中国画历经一千多年历史，从创作本身来说，中国画反映画家的思想感情最为直接。一般情况下，凡是从事中国画创作或研究中国画的人一提到江南马上令人遐想春江花月夜，想到江南丝竹和烟雨迷蒙的空灵。在文人墨客的脑海中很容易浮现出苏东坡所描写的“水光潋滟春色好，山色空溕雨亦奇”。江南山水引来无数画家流连忘返地重复描绘。
　　江南的风轻抚着历史的青砖，让人感悟穿越千年的历史；江南的水映绿了大江南北，飘荡着凌人沉醉的情韵。这一幕幕的江南风光早已被古今的艺术家们诗画无数。大诗大美的江南山水美就美在蕴藏于其中的老村落，透过小桥、流水、街巷时时散发出一股股历史文化气息。然而，当下很少有画家把视线锁定在那行将远去的江南山水中的老村落。
　　江南本土画家王福元带着悲悯的心和历史责任感，用笔墨去留存这远去的村落。他深知，江南老村落即将成为绝唱。随着现代都市化进程的加快，曾经田园般的诗意江南村落逐渐在人们的视野中淡去，甚至消失了……
　　中国画的画语，以当代文化为背景，画家所追求的境界是综合的艺术学养。王福元用50多年的时间探索和研究中国画。特别是近几年花了大量时间和精力创作了系列江南山水飘落画。其目的，是保留或唤起后代子孙对行将消失的村落历史文化记忆。透过王福元的作品，我们明显感受到江南老村落恬然安美和淳朴的民风。乡村那错落有致的老宅和房前屋后繁密的树木，溪头村巷一老一少门前的守望，村里通往村外幽静而弯弯曲曲的小道。他的笔下总能看见，泛着涟漪的湖、水鸟掠水而过；池塘上站立着高高的芦苇，芦苇上身青翠下身泛黄；村里头或院地里常若隐若现钓鱼的渔夫、玩耍的小孩、畅怀聊天的女人，更有村外远远顶着夕阳牧归的农夫。尤其到了春暖花开的季节，整个乡村杨柳飘依，油菜花开，梨花漫过瓦顶，野花野草生机盎然。王福元的画面中，传达出江南古老村落迷蒙的意境。一般情况下，南方画家用水墨表现江南山水一不小心就容易进入小巧小资的意境，稍不留心就成了精致化的装饰画。而王福元笔下的江南老村落，艺术脉络清晰，风格独特，画面中的一桥一树都是他用情感和心在抚摸。他善用墨、色、水、点来画黛瓦、白墙。笔墨自然、酣畅淋沥，直抒胸中之意，更多的是他悲天怜悯的文人气节跃然纸上，激起一缕永远抹不掉的乡愁。人们常讲“艺术要融情为景”。王福元对中国画笔墨的运用早已超越笔墨技法，风格很成熟。我们从他用笔所表现画面时而厚重时而简约中已经体会到了。但是，无论简与繁都能让人自然进入他的画面，继而又让人从画面里走出来。我们有理由相信，他创作的江南山水画，不仅载着江南历史，承著千古文化的延续，更是当今中国画村落文化的代表。