江南之南，既有梦里江南，亦有南北之美。
　　王福元画作为我们呈现的不是一般的江南山水清境，这不符合他绘画艺术的表述和意愿，而是有效地利用中国画留住了江南文脉之根！这种创作，不是浅层次的水墨绘画留给我们的一抹倩影，不是。而是暗含着某种决绝的悲凉，令画面充满了灵性的抒写和淡淡的忧伤。这江南的忧伤，既有欢欣鼓舞的阳光赞歌，也有家园失落魂牵梦绕的不离不舍，其情何其真哉！令人垂目这江南之南，一声叹息。
　　且看那旧日庭院，画里画外，《能不忆江南》？白墙瓦屋之间的水泊、连桥、船只、横渠、乡人、水牛、艳阳、明月……仿佛唐诗宋词元曲，皆与家国身世一并惆怅婉然，其深沉哀怨之思，犹如桨楫划过记忆的湖面。而贴着水面响起的，则是故乡晚歌，咿咿呀呀里，有红男绿女，有短衣长袖，亦有花好月圆。《梦里家山仍见》，月牙间，水牛背上，牧童短笛，残照一抹夕阳。阡陌之间，炊烟袅袅，里弄街巷，满是银铃般孩子的嬉戏和欢笑。这江南的田园诗意，含着蒙蒙烟雨，在画家的笔下，饱蘸深情，分不出哪里是墨，哪里是泪。且是这墨点不如泪点多的洋洋洒洒，王福元成就了江南在宣纸上的水墨愿景，江南的一方水土，也成全了王福元作为艺术家意欲完成的江南之南，道出的恰是《一笛江南好，千里引归心》的赤子之情。
　　《寻梦江南行》之后，《田家三月农事忙》、《乡村社戏》、《夏荫江南黄叶村》等作品，亦是乡愁的另外一种化身，更是春风化物式的生活长卷，以绘画多姿多彩的包容性，留给我们的江南遐想。此正是《总说家乡好，信是江南美》的总体概括，在绘画创作中完整性的统一体现。
　　因此，本画展既保留了江南系列作品的完整性，又在作品的唯一性上具备连贯意图。除此之外，我们还尝试布置了一组画家表现北方山水的作品，这就是诸君看到的《太行系列》、《陕南山水》，它们是江南之南的扩展和外延。
　　这正是江南之南的妙处，也是《诗境和风》画展要表达与传递的南北之美！